Exposé über 'Les Misérables'    18.12.05
Theater Regensburg

"Hau, ruck!"
Stemmen wir's oder reißen wir's auf?

 
Der Mann kann reden, ohne Punkt und Komma, ohne die Musikdramaturgin zu Wort kommen zu lassen, führt Hartmut H. Forche aus:
Das Musical ist sein Metier, seit vielen Jahrzehnten (so alt scheint er gar nicht zu sein) reist er immer wieder nach London und New York. So hat er auch vor 20 Jahren 'Les Misérables' in London kennen gelernt. Er bemerkte eine neue Art von Musical als das was er kannte. "Seit diesem Zeitpunkt habe ich anders gearbeitet."

Nachdem die Zeit der Musicals in eigens dafür gebauten Häusern zu Ende geht, geben die Verlage die Rechte an den Stücken nun auch an kleine Häuser. So kommt das Theater der Metropole der Oberpfalz zu der Ehre, die Bayerische Erstaufführung gestalten zu dürfen. Bei aller Freizügigkeit achtet der Verlag darauf, dass bei diesem Transfer vom 'Theater des Westens', Kantstraße 12 zum 'Theater Regensburg' die Einheitlichkeit des Werkes nicht verloren geht. Gäbe es das heute noch für die Klassik, wäre eine derartige Verhunzung des 'Holländers' in der Sanktionierung des Direktors des Theaters Regensburg oder des Parsifal in Bayreuth mit Billigung von Wolfgang Wagner durch Schlingensief (OB Schaidinger würde ihn ja wie bei der Bewerbung um Kulturhauptstadt Europas 2010 für Regensburg wieder engagieren) nicht möglich gewesen.

Bei 'Les Misérables' zeigt sich deutlich ein neuer Ansatz, da im Gegensatz zu  'Jesus Christ - Superstar' einer Rockoper, hier durchkomponiert wird, im Sinne der Vertonung von Sprechgesang. Es entstand 'ein musicalhafter Volksopernstil'. Melodien die durch das Stück durchgehen und es prägen.
Aus dieser Veränderung sind auch 'Elisabeth', 'Miss Saigon', 'Phantom der Oper' zu verstehen. Jetzt aber denken die Produzenten darüber nach, neue Formen zu schaffen, die auch von normalen Stadttheatern 'zu stemmen' seien. Von allen Veränderungsbestrebungen in die eine oder andere Richtung hat sich die Arbeit von Stephen Sondheim (z.B. Sweeney Todd (1979) nicht beeinflussen lassen, er geht seinen Weg unbeirrt. Sie entspricht weitgehend Musical-Konventionen, sie ist stark lautmalerisch, leitmotivisch, klingt nach Filmmusik, ist gefällig.

Die Musik von Schönberg für 'Les Misérables'  besteht auch nach Meinung des eloquenten, freiberuflich tätigen Dirigenten Manfred Knaak in der Form eines durchkomponierten Rezitativs. Der Komponist lehnt sich mehr an die große romantische Oper, zwar gebe es weniger die Arie, allenfalls werden Gedanken des Darstellers in seiner Rolle vorgestellt.
Im Endeffekt, die großen Opernensembles, der große 'Operntonfall'  mit Musicaleffekten.
'Jesus Christ' dagegen ist eine Rocknummer, da geht es los und es grooved, es werden Songstrukturen in die Handlung eingebunden, die auch wiederkehren, auch mal ein Rezitativ - aber im Wesentlichen sind es bei diesem Musical Rocksongs.

Die Darstellung des Werkes von Victor Hugo - auf - je nach Layout - 1500 Seiten - in Form des Musicals, gestaltet sich schwierig. Einem Franzosen das Stück vorzustellen, bedeutet, Eulen nach Athen zu tragen, somit Allgemeinplätze der französischen Literatur vorzustellen, jeder Franzose kennt seinen Victor Hugo. Anders im englischsprachigen Raum. So versuchte der Londoner Produzent Cameron Mackintosh, das Musical der Franzosen Alain Boublil and Claude-Michel Schönberg umschreiben zu lassen, mittels Prolog die Vorgeschichte - in 1815 spielend - zu erzählen, um den Gang der Handlung damit verständlich zu machen. Was nicht unbedingt gelang, denn auch Regisseur Forche verstand nicht, was sich da auf der Bühne in London während des Prologs abspielte.
So soll in Regensburg eben versucht werden, durch bildhafte Momente, den Prolog zu erzählen und verständlich zu machen.

Mit 300 Kostümen, einer Drehbühne und faltbaren Bauten will der Regisseur dieses Großwerk - das seit 20 Jahren in aller Welt läuft - auf die Drehbühne Regensburgs stemmen. Und hier liegt ein Problem, denn die sich drehende Bühne birgt für Auftritte und Abgänge aus der Sicht der Sicherheitsvertreter einige Probleme. Funktioniert ein schneller Abgang nicht, so dreht die Bühne mit dem Darsteller weiter, der sich dann in einer anderen Situation wiederfindet. Oder er schafft den Umzug nicht in der vorgegebenen Zeit, kommt er in der falschen Kostümierung in die falsche Szene.

Hier steckt also die Tücke im Ablauf - und es kann noch passieren, dass der Computer hängen bleibt, dann stockt alles, denn die Festplatte dreht die Bühne, bezogen auf die 'getimete' Musik.

Auf geht's: Let's rotate.
 

DH